寓美于协调之中的综合美
和谐生美是艺术领域中的一条重要规律。协调是古桥美学的普遍法则。绍兴古桥具有寓美于协调之中的综合美。这种综合美、协调美即体现于古桥自各部分的协调美，又体现古桥与环境的协调美。绍兴古桥正因为达到了多种关系的和谐统一，使其在绍兴山水景观中有其特殊的地位。绍兴古桥有多方面的综合协调美。即主从协调美、对称协调美、韵律协调美、均衡协调美、统一协调美、比例协调美、线型协调美、色泽协调美、风格协调美、环境协调美。
一、主从协调美
绍兴古桥中的主从协调美有几种形式。一是驼峰拱桥中主孔和边孔的主从协调。如三孔联拱驼峰拱桥，主孔高大，供主航道船舶通行。二边孔大小相同，高低、跨度小于主孔，孔高的比例协调，主从协调互相支撑形成合理的桥梁力学结构。如东浦新桥就是桥孔比例协调的范例。二是以拱桥为主桥，低于主拱桥的多孔石梁桥为引桥。主拱桥与石梁桥形成高低配合的主从协调结构。这种古桥形式恰如长龙卧波。主桥为龙头，从桥为龙身，搭配协调。如泗 龙桥、太平桥就是这种类型。三是主桥是三孔等高的联拱石桥，引桥、从桥是二边对称的低平石梁桥，犹如主桥二侧平伸的手臂，主从关系明确协调。如接渡桥就属于此类。在石梁桥中，也有多种主从协调形式。如中孔高，跨度大，二侧边孔低于中孔的石梁桥就是高低协调的主从关系。如五眼闸桥、三眼闸桥均属此类。五是绍兴八字桥这样的特殊主从关系。八字桥的主桥为高大的石梁平桥。南侧二落坡下各有二个小桥孔实为二座小桥。八字桥主桥和这二座小桥形成了特殊的主从协调关系。以上的这些古桥的主从协调关系都给人以一种美观、实用、中心突出稳如泰山的美学效果。
二、对称协调美
古桥的主从协调不一定对称，但对称往往与主从协调相配合。绍兴的不少古桥既有主从协调美，又有对称协调美。如绍兴县的新桥是以中孔为对称中心，边孔对称的桥例。接渡桥是引桥对称的古桥。为了达到对称的目的，古桥的桥孔大都为奇数。二孔的拱桥和梁桥则以桥中的桥墩为全桥的对称中心。如嵊州的万年桥、西成桥，新昌的大庆桥等。
三、不对称协调美
绍兴有不少古桥结构是不对称的。但古桥附近的建筑物能打破这种不对称，获得视觉的协调美。如泗龙桥、阮社太平桥的拱桥与梁桥的组合是一边是拱桥，一边是梁桥，从正面看不对称。但摄影家、美术家能使不对称的古桥置于协调的美景之中，创作出美的构图。泗龙桥、太平桥的梁桥一侧建有桥亭、古庙。从拱桥一侧取景，桥亭、古庙正好能起到构图的平衡作用。所以右桥景观中，能为古桥协调增色的设施要加以保护。
四、韵律协调美
韵律是古桥美观的一个重要因素。古桥的韵律是古桥的造型结构有组织的变化和有规律的重复。这种变化和重复会产生有节奏的韵律感。绍兴古桥的韵律协调美有连续韵律美、渐变韵律美、起伏韵律美和交错韵律美等几种类型：
1.连续韵律美
古桥的组成部分有规律地重复出现就会产生连续韵律。绍兴的百孔纤道桥将古石条直横砌筑的桥墩形式连续运用就产生了连续韵律美。诸暨市的 17 孔三折边溪圆桥将三折边形式连续使用也产生了连续韵律的效果。嵊州的5孔金兰桥则是通过连续5孔相同的半圆拱形成这种连续韵律美。
2.渐变韵律美
渐变韵律有多种表现方法。其一是连续韵律在透视角度体现的渐变韵律。所以说凡是有连续韵律的古桥必然具有渐变韵律的视觉美感。其二是古桥的局部结构具有渐变韵律。如驼峰拱
桥、多孔梁桥，二侧边孔成比例渐变。这种渐变往往与对称结合，形成左右二边对称渐变。在桥的正向，桥形就产生以主孔为中心二侧边孔对称渐变的桥孔高低渐变韵律。如绍兴县的11孔的三角渡报恩桥、5孔帽山村长生桥、阮社太平桥的阶梯形石梁引桥就属此类。
3.起伏韵律美
桥梁的某些组合部分作有规律地在大小、高低中产生起伏变化，就会产生起伏韵律美。如天佑桥与舆龙桥就是二桥二堤相连的组合式古桥，高桥低堤形成一高一低的二次起伏变化，产生起伏韵律感。百孔纤道桥以低孔梁桥为主，其间穿插有几座高孔梁桥。打破多孔低平石梁桥的单调感，增加了古桥高低起伏的韵律美。上虞市岭南的广济桥的桥栏和桥面随三桥刊中高二低呈高低起伏状。这种具有桥栏和桥面的起伏韵律美古桥在绍兴仅此一例。梁桥桥面大多平直，很少有起伏韵律美的感觉。但上虞市永和镇的永和桥的桥面具有起伏韵律美。上虞市永和镇的永和桥的6个桥墩的高度是中间高，二边低，依次递减，桥面形成中间高二边低的起伏曲线，达到了起伏韵律刹的效果。
五、均衡协调美
古桥形态的均衡和稳定能体现古桥结构的协调美。古桥的对称结构就是一种均衡美。驼峰拱桥特别注意突出全桥的均衡中心。在中心桥孔的拱冠石上加大体量，突出桥面，使均衡中心更加突出，均衡、稳定的美感更为强烈。一座桥本身是均衡的，如果周围物体挡住了桥的一部分，在总体视觉上就会失去均衡感。如上虞丰惠镇的八字桥本身结构是均衡的，但一边落坡被房子挡住了，原有均衡美被破坏了。所以要开发古桥美景，必须对影响古桥均衡美的因素加以清理。
在古桥观赏和摄影中，往往存在均衡美的最佳角度。以泗龙桥为例。从正面拍摄全桥，拱桥和低孔梁桥之间在构图上略有轻重不均之感。如将低孔梁桥尽头的桥亭摄人，可增加均衡感。如从桥北端东侧面拍摄此桥全景时摄入桥亭，桥亭就成为桥景的重要平衡物，使桥景从整体上获得稳定均衡的美感。此处是全桥的最佳观赏和摄影角度。
绍兴古桥坚固的巨石桥基能给人以一种稳定美。石桥桥墩的巨大的厚石板，用料讲究，砌筑均衡，显示出均衡稳定的协调美。广宁桥的桥墩基石多达 6 层，为国内稀见。厚墩联拱有稳定之美。绍兴的薄墩联拱桥更以它均衡精确的造型显示出稳定和力量之美。
绍兴的三折边和多折边拱古桥具有符合力学原理的稳定性，它显示着稳定和力量之美。木撑架贯木桥由于木撑架结构的均衡性也充分显示出这类古桥的稳定美和力量美，如新昌的上三坑风雨桥。还有不少廊桥在桥上建屋，人行其中，如在屋中行，给人一种稳定感。这类古桥从外观上更显示均衡稳定的协调美。
六、统一协调美
绍兴古桥具有统一协调美。即在变化中达到统一，局部与整体达到统一，在统一的格调中运用多种变化的手法，在同一座古桥中达到结构体系的统一。例如绍兴接渡桥、新昌大庆桥、上虞岭南广济桥、嵊州金兰桥都是古桥跨径等高的联拱构成了的统一协调的结构。接渡桥二边为结构相同的石梁桥，二侧从属部分也达到统一协调，主桥与引桥构成变化中的统一格调。再如三江闸桥有 21 个桥墩，每隔 4 墩设置一个大墩，桥墩的大小作规律性的重复排列，桥墩形式统一为梭子墩，寓变化于统一之中。呈现统一与变化相协调的美感。绍兴的几座廿眼桥，桥墩形式有石板箱式、有石板叠梁式、有石柱式等等，但每座桥均采用一种形式，没有多种形式混杂运用的不统一桥例。这些多孔石梁桥由于桥墩式样的统一，使全桥达到了统一协调的美学要求。
七、比例协调美
古桥直观之美往往包含古桥内在的多方面的比例协调美。绍兴古桥有许多结构比例符合“黄金分割法”，这种“黄金分割”结构能使古桥产生比例协调的美感。例如泗龙桥，主桥中孔跨径为6.10米，边孔跨径为5.4米，二边孔跨径相加为10.8米。二边孔与中孔跨径之比接近“黄金分割法”。又如绍兴阮社太平桥的拱桥与梁桥之比也符合“黄金分割法”。拱桥高度与梁桥高度又成反向“黄金分割法”。再如悬链线拱的玉成桥、迎仙桥和椭圆形拱古桥何村桥，其长轴与短轴之比均符合“黄金分割法”。迎仙桥、玉成桥、何村桥的桥拱曲线的长轴与短轴之比分别为7.4: 5.2，5.4 : 4.2，5.5 : 3.6。古桥中这类符合美学要求曲线造型和符合美学要求的桥拱比例构成了古桥的曲线美和比例协调美。又如绍兴的多孔石梁桥中，中孔的桥面与桥墩大都成“黄金分割”。中孔高于边孔，边孔高度呈阶梯形降低，孔径也相应缩短。每个边孔长边和短边也相应构成“黄金分割”的比例。从正面看，这类多孔石梁桥的每个桥孔均为“黄金分割”的长方形。如绍兴县的凤凰桥、三角渡报恩桥、帽山村长生桥就属此类桥梁。还有的多孔石梁桥主孔是横向的“黄金分割”，而边孔则是直向的“黄金分割”。这样的比例组合也符合美学要求。如绍兴县魏家村宝浦桥，路家桥村福德桥等。还有的石梁桥在二侧桥台落坡中开二个小桥孔，与主孔一样符合“黄金分割”要求。这种桥梁也具有比例协调的美感，如绍兴县的宋家畈魏兰桥。绍兴古桥中的马蹄形拱桥较之半圆形拱桥更具有美感，其原因正在于马蹄形拱的拱高与拱跨之比更接近于“黄金分割”，所以也更具美感。园林建筑中的圆洞门常用马蹄形拱，也是为了增加美感。有人认为马蹄形拱不宜用于桥梁，其实这种拱型用于桥梁无论是在力学和美学上都是合理的。绍兴的三折边古桥的三边长度的比例有多种类型。凡是三边长度与桥跨之比接近和符合“黄金分割”要求的，就比较美观。如嵊州的和尚桥、绍兴县的夏泽村三折边桥三折边总长与桥跨之比约为13 : 8。在五折边拱、七折边拱中也是拱高与拱跨之比接近“黄金分割”的就更具美感。如拜王桥、迎恩桥在直观上就更能感受到比例协调的美观。绍兴不少古拱桥的桥坡与桥顶平面之比接近“黄金分割”，使古桥具有整体美感。现在有的仿古桥梁的桥坡与桥顶平面之比定为 5 比 1 、6 比 1 ，既不美观，又不附合顶面压拱的力学要求。现在的仿古桥梁内部为钢筋混凝土，忽视了古桥的合理的力学结构。古桥的美学和力学结构是一个统一的整体。古代桥梁建筑师不一定在理论上掌握“黄金分割”的美学要求，但他们的作品达到人们普遍接受的美学视觉要求，符合美学理论。这也体现了绍兴古桥工匠的技术水平和艺术水平，在技术实践上达到了科学理论的要求。
绍兴古桥的协调美还从色彩上得到体现。绍兴古桥采用了当地多种类型的花岗石、火成岩、大理石。色调以石绿、青灰、灰白为主。这些与自然界色彩相和谐的色泽增加了绍兴古桥的协调美。新昌西坑石的青色常被用作美化桥栏的色彩，这充分体现了越地民众崇尚青色的传统审美情趣。这与古代这一带民众喜欢青瓷是同一道理。
绍兴古桥的协调美还从古桥建筑风格上得到体现。绍兴古桥的建筑风格与其他建筑风格一样，讲究实用、耐用，讲究艺术和特色，有鲜明的时代风格和地方风格。把不同时代的风格融合在一起，可以领略到绍兴古桥古色古香的时代系列协调美。如三折边拱、多折边拱显示秦汉时代的古桥风格。木撑架贯木拱桥继承了宋朝贯木拱的传统。悬链线拱更是明、清以来绍兴的特色桥梁。廊桥、庙桥、水阁桥、戏台桥、薄墩联拱桥都具有水乡特色的建筑风格，与水乡的其他建筑协调，显示古桥风格的协调美。石板桥、石板路、石板屋的组合，显示绍兴石文化的协调美。
——摘自《绍兴古桥文化》
